主动与创新：《白荆回廊》的幕后

在一场“荆神漫巡”中，我理解了《白荆回廊》的“中式”内核。

编辑丨熊冬东丨　家乡

前不久，《白荆回廊》定档2024年1月12日公测。我十分关注这款游戏，游戏中初见世界的主舞台“海临城”总能令我想到我的家乡。

像“海临城”一样，我的家乡是一座历史文化名城，地处交通要道。岁月虽然带给它诸多沧桑，古城墙上遍布斑驳，但也让它拥有了足够的厚重感与底蕴。我所经历的是它的现代，是历史与工业化的融合。工业化给予了城市丰富的物质生活条件，历史沉淀则构成了城里人“过日子”的生活基调。

而在游戏中，无论是陪伴师妹苏筱下班后去撸串，还是在旧工业区的小区楼中漫步，这些情节都让我有种莫名的熟悉感。参加过数次测试后，传统与现代结合的海临城，渐渐与我印象中的家乡重叠起来。在我看来，我的家乡是一座足够有人情味的城市，海临城亦是。

充满人情味和烟火气的垂花街

我相信，不止是我的家乡，游戏中的内容和文化可以令许多中国玩家联想到自己的家乡，并深深意会。同时我也好奇，如此具有现实既视感的内容，项目组究竟是怎样创造出来的？

抱着这一疑问，2023年12月22日，我前往位于上海豫园的海上梨园，参加了名为“荆神漫巡”的《白荆回廊》行业交流会，同项目组交流了《白荆回廊》的设计思路与项目规划。

现场环境布置

丨　不止步于风格，而是用中国人的思维做游戏

（以下内容包含剧情分析，可能涉及剧透）

交流会刚开始不久，制作人JuJu便提到了游戏给玩家们带来最大新鲜感的地方：近未来都市的世界观，以及，玩家们能够在“海临”以及与许多角色的交往中，感受到中式文化的味道。这一世界观类型最直接的作用是，能让玩家们通过体验游戏中足够生活化的事物，来达到与现实经历的共鸣。

我记得早些年，很多厂商都在做有中式文化元素的游戏，上海烛龙便是其中之一，“古剑”IP成为许多玩家少年时代的回忆。但这些游戏往往止步于仙侠、玄幻世界观，它们构成了玩家们对“中式游戏”的印象——民族传统文化。到了移动端时代，这种游戏越来越少，许多“古风游戏”质量不高，偶有精品，体量也不大。

自市场往内容型转向，带有日系“宅味”的二次元游戏成了一个重要类型，不仅在国内取得了好成绩，还在日韩市场占有一席之地，做到“文化输出”。但是，用别人的文化讲别人的故事，就算讲得再好，也终究是“别人的”。

《白荆回廊》此时的出现，在一定程度上颠覆了玩家们的传统认知。中式文化，不一定是传统的，也可以是现代的、未来的，还可以是现代与传统相结合的。

制作人JuJu在交流会上提到，游戏里许多世界观设定、内容与剧情表达，都融入了贴近国人记忆的生活化场景元素和氛围。包括游戏中的海临城，也是以中国当代都市为蓝本去构造的。

例如，当游戏中监督和师妹苏筱在结束一天繁忙的工作后，会来到旧城区的夜市摊位，吃上一顿烧烤，烧烤摊主是从小到大都熟络的善良阿姨，她会关心两人的工作是否顺利，也会让他们注意身体，不要过度劳累。这是许多国内玩家能深深共情的桥段，也是国内社会街坊文化和亲缘关系的直接体现。

又如杜望这个角色，玩家能够明显感受到国内许多家长过度重视教育（也就是俗称的“鸡娃”）的缩影——家长不关心孩子能不能快乐成长，只关心成绩有没有提高，导致孩子心理发育不健康。杜望也曾迈入过歧途，并有自我毁灭的倾向，作为音乐同行的云无月，在了解到这点后，一直在寻求拯救杜望的办法。在杜望濒死之际，云无月陪同他完成了一曲合奏，并给予了高度评价。

最后的合奏中，带有陪伴感的镜头语言

在海临社会的每一个地方，我们都能找到中国社会的共同点；在海临社会每一个人的身上，我们都能看到自己或身边人的影子。游戏里不仅有中国氛围的舞台，还有现代中式文化的内核，项目组不仅仅把“中式”的东西做到了游戏里，还给出了中国人如何思考、解决问题的过程与逻辑。

在角色塑造上，玩家们也能感受到极具有中式现代感的角色形象与定位。在传统的角色扮演游戏中，剧情往往采用“王道叙事”，即个人英雄主义色彩浓厚。但在中国的文化基因里，许多人都是在“团结就是力量”“众人拾柴火焰高”的教育环境中长大的。国内玩家真正会动容的，是“一方有难、八方支援”的家国情怀与集体力量。

这样的想法，和近几年在年轻人群体中讨论度极高的“流浪地球”系列类似。在近未来世界，不同身份背景和民族国家的人在相互间进行轻度博弈、展现多元化思想的同时，遇到真正的大问题，又能够联合起来，协作共赢。

因事故引咎辞职的曲观玄，叮嘱主角牢记首席执行官的责任与担当

JuJu在介绍角色塑造时着重提到了这点。《白荆回廊》并不想靠在剧情中颠覆角色形象的立体化设计，让角色直接为盈利服务，或者是做爽文脸谱化的塑造，而是更多地让角色融入到游戏中的社会，在剧情中完善这个角色与社会的关系，以及完善社会运行的逻辑。“我们希望玩家在游戏的过程中，会感觉到，这些角色，他们真的都是自己的朋友，而不只是储存在这个游戏里的‘纸片人’。”

在这种设计思路下，许多角色不仅满足了玩家们的喜好，又足够有中国特色。例如莫红袖是个非常独立的女性角色，在九旻基地担任一线职位，承担特殊事件应急处理、高危同调者排查转移工作；而在工作之余，玩家们看到莫红袖，还能联想到习武木桩、舞狮狮头和辣椒坛子等生活化的事物。

以福建特色美食为原型的“绝对！无辣套餐”

又例如，游戏中的卯绒绒是游戏中一对年纪尚小的姐弟，也是他们所经营茶楼的名字。他们穿着传统褂子，挂着钱袋，在茶楼里说相声、卖艺和杂耍，这些也是中国玩家再熟悉不过的曲艺文化。

对味的茶楼曲艺宣传，又不失潮流感

游戏也并不仅限于只讲中国人经历的故事，初见主舞台海临城只是世界的“起点”。玩家们可以在后续的游戏过程中，体验到风格迥异的世界。

讲到这里，《白荆回廊》对中式文化表达的理解和传递已经很明显了：更贴近生活的、更能激发人们对美好未来想象的、更年轻的、更自信的、更多元的中式文化表达。它区别于传统，足够现代；它既继承了“古剑”IP中的文化情结，又满足了当下玩家、市场的需要。

丨　除了中式内核，还有创新与包容

在游戏媒体和玩家群体中一直有这样一种声音：《白荆回廊》是一款中式二次元游戏。我也曾疑惑过，中式风格，会不会与溯源自日式文化的二次元风格产生错位感？

《白荆回廊》项目组一直坚持着从立项阶段就稳定、持续下来的独特美术风格，事实上，这种风格和市场上主流的二次元风格有较大的差异。而且，项目组在对角色进行IP延展时，更考虑角色在游戏里的设定，包括角色所关联的世界观与游戏表现。

在游戏外，项目组也积极与一些带有“国创”性质的IP进行联动。在交流会上，《白荆回廊》市场负责人Lean宣布发起《白荆回廊》国创计划，并表示会重视中式文化的创新表达和传递。

介绍“《白荆回廊》国创计划”的Lean

许多国创IP方嘉宾介绍了它们和《白荆回廊》大概的合作方向：佛山醒狮、《中国国家地理·图书》、《时光代理人》、上海美术电影制片厂等合作方，都能在《白荆回廊》中找到合适的IP接入点。

佛山醒狮的合作介绍尤其令我印象深刻。一方面，它和莫红袖的角色形象完美适配；另一方面，醒狮所代表的广佛文化中的许多视觉元素，也能带来生活气息与人情味；如果再拔高一点，醒狮也可以是个起点，为后来的中国文化IP合作方向提供参考。线下的非遗文化能够在线上的电子游戏中得到新的传承，游戏中的“中式内核”也会变得更为深度和可延续化。《白荆回廊》正用年轻人的语言和潮流的方式，“醒”出国人“荆神”、讲好国人故事。

莫红袖“百兽辟易”的舞狮动画

Lean解释了寻找国创IP合作方的思路：“首先是非常老牌且资深的IP，其次富有创造力和创造精神。我们想倡导的国创，是国人对于创造力的一种秉承和赞扬，我们不限制国创的范畴，也并非将其与国风划等号，而是在这个范围内展现我们国人自己的创造力和包容精神的东西。”

当然，这般开拓的项目思路，不仅限于文化元素的植入，在玩法上也有许多体现。我在终测简评中提到过关于玩法的出彩之处，这也是游戏的核心竞争力——《白荆回廊》主要靠好玩来吸引玩家留存，而不是单纯地卷美术资源。在交流会上，JuJu也针对这几处做了详细的设计思路介绍。

在立项之初，项目组就决定做一个轻操作、重策略的游戏，不设置高门槛。JuJu在回答有关玩法的提问时，总是滔滔不绝，而且讲得特别细——他们起初找了许多不同类型、内容和叙事导向的游戏作参考，然后拆解、分析，创造属于自己的策略特色。

《白荆回廊》早期版本的玩法特别复杂。在战斗侧，玩家需要频繁地去操控角色移动与释放技能，项目组在做了不少减法后，又发现纯放技能的玩法，缺乏差异化与策略性。于是，项目组开始了漫长的迭代之路。

JuJu同我们分享了迭代思路：“最开始我们基于技能和角色本身去丰富一些策略性，包括角色的定位，是基于职业的还是基于功能的。例如现在玩家们能看到的一些核心机制，像时间流速的变化，又例如投射物与护罩对策，这其中护罩还有半护盾和全护盾的区别……在这些基础上，我们还做了基于元素反应的变化……游戏玩法就是这样一个迭代的过程。”

JuJu在台上用视频演示讲解元素反应特色

在养成侧，项目组也做了不少差异化的设计。例如，《白荆回廊》的“回廊漫巡”养成是一种考虑到玩家体验的轻量化处理，看起来复杂，实际给玩家节省了养成时间，还能增加趣味性。然而，项目组有更深的用意。

JuJu告诉我们：“我们希望玩家自己的阵容，可以通过‘回廊漫巡’去搭配出所有可能的属性和技能流派。从根本上来说，它能够传达给玩家一个导向——如果你真喜欢一个角色，就可以从头到尾都去养成他，并且给他各种不同的能力和倾向。”这种不让角色“退环境”，用其他系统为角色赋予强度的思路，在目前的内容型商业游戏市场中十分罕见，甚至可以说独一无二。

养成，也可以不枯燥

另外值得一提的是，初见“回廊”这两个字时，我想到了《古剑奇谭3》中的古厝回廊，而这两个“回廊”给我带来了截然不同的体验。古厝回廊是一段非常曲折狭长的线性关卡，途中大半区域是悬浮在空中的碎石和断柱，还有敌人挡路，难度极高，但当我来到关卡最后的雾门前，霎时的成就感，让我觉得之前的努力都是值得的。

不同的“回廊”，带给了我不同的体验与快乐。烛龙对于玩法创新一直在不断探索——不管是“古剑”系列、之前上线的银河恶魔城游戏《心渊梦境》，还是现在的《白荆回廊》，没有一款的核心玩法完全相同。

我们不难发现，项目组在风格、内核和玩法等等方面下的工夫，除了创新，还有对广大玩家群体的包容，让不同的玩家能根据自己的喜好，在游戏中找到属于自己的快乐。烛龙想做的，是尽可能让更多玩家感受到其魅力的游戏，而不是“××定位”、有特定受众的游戏。

丨　变化

在如今汹涌变化的二游市场中，我总是在思考一个问题：厂商该如何认清自己身在何方？

我觉得很多厂商其实没有认清这一点，大多不是出于主观，而是出于客观条件所限制——市场变化得太快，可能现在立了一个“正确”的项目，花到3到4年做出来后，“上线即死”。而我们也不难发现，这种项目都有一个共同点，那就是被市场裹挟了，它们内部的许多设计都是在盲目地去顺应市场，而没有对未来的发展做合适的判断。例如，自2019年后，就没有“卡牌对撞”式的二游取得成绩了；又如，自开放世界概念兴起后，许多公司立项开放世界，但普遍在2年后选择放弃，因为市场已经变成赢家通吃的模样，后来者拿不到份额。

在交流会结束后，我意识到，上海烛龙给了我一份答案。《白荆回廊》有中式内核、多元的世界观和足够有烛龙特色的美术风格，并且不依附于传统的日式表达；它的玩法既有深度又有广度，玩家们抱怨难度太高、内容太广，项目组就卯足了劲做优化，争取让休闲玩家也能有流畅的体验。

截至2023年12月25日，并不趋附于某一定位的《白荆回廊》，已有1480万名玩家预约——这算是个足够破圈的成绩。

《白荆回廊》官网预约界面

令我印象最深刻的，是项目组面对未来可能发生变化的一种态度。JuJu告诉我们：“做内容，不是一味地紧跟时代潮流或流量热点，而是把一些我们自己能够理解、并且能够取得一些用户共情和认同的内容，在游戏里去做好。如果内容团队一味地跟着热点走，自己都不能很好地理解要做的内容，就算去做，也只能做到浮于表面，因为内在的脉络是很难被把握的。所以我们的思考点，更多是基于核心研发团队自己的成长脉络和喜好，包括我们在之前项目过程中对用户偏好的理解去做。”

这是一种主动权，项目组面对市场，拥有足够的大局观，把握玩家喜好和市场动向的同时，又做好了全面的思考。《白荆回廊》最终会取得什么样的成绩？它够新，也没有什么能够用来对比、参考的产品，许多人都没有预测的把握。

但我隐隐觉得，当市场中诞生出了一个足够新、并且有热度和成绩的产品，这个产品背后做游戏的逻辑，会反作用于市场，带来一些改变与机遇。这就是《白荆回廊》的意义。